Внимание! grand-referat.ru не продает дипломы, аттестаты об образовании и иные документы об образовании. Все услуги на сайте предоставляются исключительно в рамках законодательства РФ.
Внимание! grand-referat.ru не продает дипломы, аттестаты об образовании и иные документы об образовании. Все услуги на сайте предоставляются исключительно в рамках законодательства РФ.
Минимальный размер оплаты труда работников предприятий всех организационно-правовых форм устанавливается законодательством. Учет заработной платы организован таким образом, чтобы способствовать повыше
Шестнадцатилетний Жан Жак в городе Аннеси познакомился с 28-летней швейцарской дворянкой Луизой де Варанс , которая «жила милостями сардинского короля» и занималась вербовкой молодых людей в католичес
Однако анализ не может дать полного представления об изучаемом предмете или явлении без синтеза, т.е. без установления связей и зависимостей между его составными частями. При изучении прибыли также ну
Непосредственно на полях сражений Гражданской войны от рук белогвардейцев и иностранных интервентов лишились жизни 8 миллионов россиян. Из них потери бойцов Красной армии составили один миллион из 5,5
Таможенный режим свободной таможенной зоны (свободного склада) устанавливается в соответствии с законодательством Российской Федерации, регулирующим правоотношения по установлению и применению таможен
Суицид – поведение, имеющее цель самоубийство, которое рассматривается сейчас как ведущая причина смертей во всем мире, поэтому он является значительной общественной проблемой. Кроме того, некоторые и
Введение. В обществе происходит разделение и перераспределение способов власти, осуществление политической мобилизации граждан, принятие решений, контроль над политическими элитами, которые управляют
Геометрически случай l L соответствует функциям с сильно вытянутыми линиями уровня (см. рис. 2 ). Простейшим примером такой функции может служить функция на R 2 , задаваемая формулой f (x 1 , x 2 )
Развитие мажоро-минорных систем, освобождение и усиление роли диссонанса – вот далеко не полный перечень средств гармонической выразительности романтиков.
Творчество Роберта Шумана – одна из вершин мирового музыкального искусства XIX века. Яркий романтик, тонкий музыкант-психолог, с удивительной поэзией воплотивший сложный, противоречивый внутренний мир человека, - таким предстает Шуман в своей фортепианной музыке.
Беспрерывная смена красок, светотеневые эффекты, праздничность колорита в целом придают фортепианной музыке Шумана эмоциональную заостренность.
Музыкальный язык Шумана ярко самобытен. Его яркая особенность – многоплановость, которая проявляется и в возросшем значении гармонии, и в своеобразной полифонизации фактуры.
Композитор сам писал о том, что современнее музыканты, «проникая глубже в тайны гармонии, научились выражать более тонкие оттенки чувств». Стремясь к передаче таких оттенков, Шуман обращается к подвижной и сложной гармонии, к неожиданным, иногда причудливо смешанным краскам. Не разрушая функционально-логических связей, Шуман часто прибегает к «отклонениям» от классической нормы. Он проявляет пристрастие к неожиданным модуляциям, неподготовленным диссонансам, хроматическим последованиям, энгармонизмам.
Привычные разрешения он часто заменяет неожиданными оборотами, подчас сближая отдельные тональности, не боясь смешения красок.
Усиление роли гармонии в качестве выразительного средства уже само по себе нарушило традиционное соотношение мелодии и фона. Но Шуман вообще уничтожает в своей музыке ощущение «переднего плана». Сами темы у Шумана большей частью полимелодичны. «Новеллетты» были сочинены в 1838г. В период «Крейслерианы», «Детских сцен», Фантазии C - dur – на грандиозном всплеске вдохновения и во всеоружии мастерства. II . Целью данного реферата является гармонический анализ «Новеллетты» F - dur op .21 № 1 Шумана, чтобы выявить характерные и новые черты в гармонии романтической музыки, что является задачами данной работы. III. Основная часть.
Несомненно, Роберт Шуман был одним из самых выдающихся композиторов-романтиков своего времени. И его «Новеллетта» - яркий образец «нового» гармонического языка. «Новеллетта» написана в форме свободного рондо.
Схематически форму можно представить так:
| А | В | А 1 | С | А 2 | В 1 | А 3 | Кода |
| aba 1 b 1 a 2 | ||:c:||dcd 1 c 2 | a секв a 3 | ||:e:||fef | a | ( см . В ) | ( см . А 1 ) | |
| F Des A | F | F | Des | Des | A | F | F |
| 20 | 28 | 12 | 20 | 4 | 28 | 12 | 12 |
Тональности расположены в порядке больших терций.
Замыкание этого большетерцового круга дано уже за пределами рефрена; тем самым части прочно соединены. Такой принцип сопоставления тональностей на расстоянии терции становится типичным в творчестве композиторов-романтиков. Для этого произведения характерна активность рефрена при большей лиричности, кантиленности, плавности эпизодов.
Рассмотрим более детально средства музыкальной выразительности «Новеллетты», среди которых одним из важнейших является гармония. В рефрене различают две темы.
Основным фоном произведения является марш, обозначенный « Markiert und kr ftig » (мощно и акцентировано). «В его тяжеловесных аккордах ощутим немецкий национальный оттенок; здесь можно говорить о картине дисциплинированного шествия» [1] . Таким образом, музыкальный образ первой темы рефрена приобретает активность и волевое начало. Это подчеркивается динамикой ( f и sf – см. тт. 1-20), быстрым темпом (четверть, равная 126), стаккатированными аккордами в низком и среднем регистрах, плотной аккордовой фактурой. Сама тема отличается сжатостью и лаконичностью. Ритм большей частью ровный.
Использование триолей в басу сообщают образу еще большую активность. По форме первая тема представляет собой период единого строения, завершающийся полной совершенной каденцией.
Немаловажную роль играет гармония в создании музыкального образа.
Необычно начало рефрена с минорного побочного трезвучия VI ступени F - dur (см. т1), что является характерной чертой гармонического языка романтизма. В общем преобладают трезвучия тоники, субдоминанты и доминанты. Даже в каденции доминанта выражена через трезвучие, а не септаккорд. Такой прием создает впечатление незыблемости и устойчивости, некоторой лапидарности.
Функционально для первой темы характерен экспозиционный тип изложения – это преобладание тоники. Таким образом, тема приобретает тональную целостность и замкнутость, что, несомненно, сообщает образу еще большую опору. Этот образ дан в развитии – в него вносится некоторый оттенок драматизма, благодаря отклонению во II ступень ( g - moll – см. т3), причем в так называемой «точке золотого сечения», акцентируя внимание на драматизации образа.
Отклонение в соль минор (первая степень родства) отнюдь не случайно – именно в этой тональности начинается вторая тема.
Вторая тема (тт. 5-8) – контрастна первой.
Использование пунктирного ритма активизирует образ. По характеру образ второй темы рефрена драматичнее, напряженнее. Это связано с особенностями гармонии. Это середина формы и для неё характерен срединный тип изложения, что обусловлено гармоническими особенностями: использование тональностей кварто-квинтового соотношения ( g - c - f - b ). Использование минорных тональностей связано с характером образа. В теме преобладает гармоническая неустойчивость – напряженные аккорды, преобладание септаккордов.
Единство образ сохраняется в фактуре и динамике. Это объясняется вырастанием второго образа из первого. Но во втором образе происходит переосмысление интонации.
Дробная структура второй темы делится на два звена секвенции.
Вторая тема замыкается на доминанте – это типично для середины формы. Таким образом, рефрен основан на чередовании этих двух тем.
Рассмотрим рефрен более детально и со стороны тонального плана.
| a | b | a1 | b1 | a2 | |||
| F(g)F | g-c-f-b | Des(es)Des | es-as-des-ges(fis) | A(h)A | |||
| 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | |||
| б3 | б3 | ||||||
Интересно, что и здесь можно проследить некоторое подражание форме рефрена.
| ||:C :|| | D | C | D1 | C2 |
| 4+4 | 8 | 4 | 6 | 2 |
| F | неуст | F | неуст | F |
Обращает на себя внимание несомненный контраст с предыдущим разделом-рефреном. Это выражается и в динамике (на протяжении всего трио выдерживается тихая звучность – p и pp ) (см. тт.21-48). Мелодия плавная, без каких бы то ни было скачков.
Простоту и наивность образа подчеркивает и ритмическая ровность мелодии – большей частью это постепенное развертывание четвертями.
Фактура прозрачна и легка.
Благодаря непрерывному движению восьмых в среднем голосе, создается впечатление текучести.
Частая педализация придает образу особую романтичность. С рефреном трио объединяет использование средней и низкой регистровой окраски. Ни мелодия, ни бас не выходят за границы заданного диапазона рефрена.
Немаловажную роль в раскрытии образа играет гармония. В тональном плане повторяющиеся части эпизода ( C , C 1, C 2) носят устойчивый характер благодаря неизменяемой тональности F - dur (см. тт.21-28, 37-40, 47-48). Серединам же ( D , D 1) присущ более неустойчивый характер (см.тт.29-36, 41-46). Мелодия проходит по тональностям F - dur , B - dur , g - moll , F - dur , Ges - dur , g - moll . В этом прослеживается так же некоторая связь с рефреном (первая тема преимущественно в одной тональности, а вторая – секвенцирована цепочкой тональностей кварто-квинтового соотношения). Гармонический язык этого эпизода-трио отличают большей частью неустойчивые аккорды – септаккорды, нонаккорды ( D 9 т.30,32), доминанты с побочными тонами ( D 7 6 т.29), альтерированные аккорды двойной доминанты ( DDVII 43 -5 , т.37), уменьшенные септаккорды и т.д., что типично для музыки композиторов-романтиков.
Украшением трио являются две гармонические смены перед концами середин: трезвучия C - dur – Ges - dur (тт.34-35) и B - dur – Des - dur (тт. 44-45). Обе смены сделаны с нарочитой несвязностью по голосоведению (чтобы лучше выделить необычное звучание не близких друг другу аккордов). Еще более впечатляет кратковременное снижение оттенка до pp – нередкий в интимно-лирической музыке прием утончения экспрессии.
Эпизод получает «две полные прелести тихие кульминации» [3] . Во втором рефрене для середины Шуман избрал новую (третью) транспозицию (см. тт.53-60). Она приводит к существенно переработанной репризе, на которой произведение могло бы и закончиться (полный совершенный каданс в главной тональности). Образовалась бы сложная трехчастная форма с трио. Но появление акцентируемого звука, длительно выдерживаемого, начинает новую часть. В гармонии интересно использование септаккорда VI ступени (см. т.57). Наступает второй эпизод в тональности Des - dur . Сразу обращает на себя внимание неквадратное строение (в теме 3,5 такта), что выделяет этот эпизод из предшествующих частей квадратного строения. Это в первую очередь связано с полифонической природой эпизода, так же отличного от фактуры рефрена и трио.
Выдержанный бас as , гармония, образуемая наслоением имитаций, носят неустойчивый характер ( S на D басу). Образ носит оттенок сумрачности и загадочности. Это достигается несколькими приемами.
Затемненная окраска Des - dur , медлительное сползание мотивов, преобладание низкой тесситуры, вязкость фактуры. Для наглядности представляем схему второго эпизода: ||: E :|| F E F В середине F (см. тт. 69-74) – тесситура еще более снижена.
Звучание приобретает теперь и зловещий оттенок.
Особую роль играет гармония – преобладает неустойчивые аккорды – септаккорды, нонаккорды, уменьшенные трезвучия. Такое изобилие неустойчивых гармоний опять же характерно для музыки композиторов-романтиков. В этом эпизоде виден яркий контраст не только по отношению к рефрену, но и предыдущему лирическому эпизоду. «Есть в музыке этого эпизода нечто, роднящее её с церковным песнопением и органной игрой» [4] . Второй эпизод отдален от третьего коротким (4 такта), но заметным рефреном (см. тт. 83-86). Этот рефрен (А2 – см. схему), придерживаясь той же тональности, в которой звучал и второй эпизод, он придает Des - dur устойчивое завершение. Так, постепенно идея большетерцового тонального плана F - Des - A - F охватывает все произведение часть за частью.
Второе проведение лирического эпизода транспонировано в A - dur . В образе появляется «весенний» колорит, который, по утверждению музыковедов, присущ именно A - dur . Но есть и еще один художественный эффект, который возвращает нас к идее большетерцового тонального плана. В первом лирическом эпизоде-трио F - dur в тихой кульминации на pp ,был затронут Des - dur . Теперь, благодаря транспозиции, тихая кульминация неизбежно оказывается в F - dur , pp (среди A - dur ). Так, в уменьшении воспроизводится основной тональный замысел произведения.
Последнее появление рефрена тождественно второму и создает здесь необходимый устойчивый конец. Кода – самый мужественный момент произведения.
Подхватывая все решительное, полное энергии, что было в репризе, она ярко выражает идею наступательности.
Мелодия, сопровождающий её нацеленный вверх и ритмически заостренный голос завоёвывают обширное пространство (по мелодии – свыше трех октав: f - a 3 )(см. тт. 127 – 138). Фактура уплотнена, яркая динамикавсе это сообщает образу торжественность и приподнятость.
Гармония играет здесь особую роль.
Велика роль тональности II пониженной ступени – этого «обиталища пафоса, но и тайны» [5] . Ges - dur господствует в первых частях обоих основных построений коды (занимает практически половину коды). Тем самым усиливается характер мрачноватой серьезности. В гармонии в первой части первого построения коды (тт.127-128) и первой части второго построения (тт.131-132) господствует неустойчивость аккордов, острая диссонантность секундовых созвучий. Во вторых частях этих построений (тт. 129-130, 133-138) преобладает тональная определенность F - dur . Среди аккордов можно отметить D 7 6 – доминантсептаккорд с секстой – что является несомненным признаком романтической гармонии. «Новеллетта» завершается тяжелым и мощным плагальным кадансом. IV. Выводы, обобщения. Таким образом, мы рассмотрели «Новеллетту» в двух основных аспектах: А) Ладотональном плане, Б) гармоническом плане. Идея большетерцового тонального плана F - Des - A - F была сразу же представлена в первом рефрене (см.схему). кроме того, эта же идея проводится от части к части:
| A | B | C | A2 | B1 | A3 | кода | ||||
| F-Des-A- | F | |||||||||
| F | Des | A | F | |||||||
| б3 | б3 | б3 | ||||||||
Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом значении. Ч2. М.: «Музыка», 1990г. Стр.57 [2] В.А. Цуккерман.
Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом значении. Ч2. М.: «Музыка», 1990г. Стр. 61 [3] В.А. Цуккерман.
Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом значении. Ч2. М.: «Музыка», 1990г. Стр. 61 [4] В.А. Цуккерман.
оценка аренды земли в ОрлеНАШИ КОНТАКТЫ