Внимание! ​​​​grand-referat.ru не продает дипломы, аттестаты об образовании и иные документы об образовании. Все услуги на сайте предоставляются исключительно в рамках законодательства РФ.

Гармонический анализ "Новеллетты" F-dur ор.21 №1 Р. Шумана

Теория государства и права (шпаргалка, Украина)

Юридична наука використовує сукупність методів. Всі методи можна поділити н а три групи: · філософсько-світоглядні; · загальнонаукові; · спеціальні. Особливу увагу слід звернути на спеціальні методи і

Денежно-кредитная политика Национального банка Киргизской Республики

Введение. Денежно-кредитная политика – одно из четырех направлений единой финансовой политики государства, обеспечивающих устойчивость экономики и достижение экономического роста. Именно она контрол

Предпринимательское право

Основу механизма правового регулирования составляют нормы права. Нормативность права является одним из определяющих признаков, свойств права. Право представляет собой, прежде всего систему его норм,

Финансовые вложения

Введение 1. Финансовые вложения. 2. Учет финансовых вложений. 2.1. Основные бухгалтерские проводки по счету 58. 2.2. Учет поступления финансовых вложений. 2.3. Учет финансовых вложений, приобретенных

"Я хочу найти Трою" Г. Шлиман

Давным-давно старинное поместье Анкерсхаген принадлежало рыцарю Хеннингу фон Хольштайну, который прославился совсем не добрыми делами. Он грабил, мучил, убивал всех тех, кто проезжал мимо его замка, ч

Своеобразие конфликтов в драме А.Н. Островского "Гроза"

Картины в пьесе «Гроза», и история ее создания обнаруживает множество сходств и различий постижения формально-содержательных элементов художественной ткани произведения. А.Н. Островский не подводил ит

Россия в 1991-2003гг.

Закономерным результатом такой по литики стала инфляция; в условиях, когда цены устанавливает государство, она проявлялась в исчезновении товаров из магазинов, откуда они перекачивались на «черный рын

Билеты за 9 класс по геометрии

Задача по теме «Координаты и векторы». Билет №2 Второй признак равенства треугольников. Прямоугольник. Определение свойство. Задача по теме «Площади плоский фигур». Билет №3 Третий признак равенств

Скачать работу - Гармонический анализ "Новеллетты" F-dur ор.21 №1 Р. Шумана

Развитие мажоро-минорных систем, освобождение и усиление роли диссонанса – вот далеко не полный перечень средств гармонической выразительности романтиков.

Творчество Роберта Шумана – одна из вершин мирового музыкального искусства XIX века. Яркий романтик, тонкий музыкант-психолог, с удивительной поэзией воплотивший сложный, противоречивый внутренний мир человека, - таким предстает Шуман в своей фортепианной музыке.

Беспрерывная смена красок, светотеневые эффекты, праздничность колорита в целом придают фортепианной музыке Шумана эмоциональную заостренность.

Музыкальный язык Шумана ярко самобытен. Его яркая особенность – многоплановость, которая проявляется и в возросшем значении гармонии, и в своеобразной полифонизации фактуры.

Композитор сам писал о том, что современнее музыканты, «проникая глубже в тайны гармонии, научились выражать более тонкие оттенки чувств». Стремясь к передаче таких оттенков, Шуман обращается к подвижной и сложной гармонии, к неожиданным, иногда причудливо смешанным краскам. Не разрушая функционально-логических связей, Шуман часто прибегает к «отклонениям» от классической нормы. Он проявляет пристрастие к неожиданным модуляциям, неподготовленным диссонансам, хроматическим последованиям, энгармонизмам.

Привычные разрешения он часто заменяет неожиданными оборотами, подчас сближая отдельные тональности, не боясь смешения красок.

Усиление роли гармонии в качестве выразительного средства уже само по себе нарушило традиционное соотношение мелодии и фона. Но Шуман вообще уничтожает в своей музыке ощущение «переднего плана». Сами темы у Шумана большей частью полимелодичны. «Новеллетты» были сочинены в 1838г. В период «Крейслерианы», «Детских сцен», Фантазии C - dur – на грандиозном всплеске вдохновения и во всеоружии мастерства. II . Целью данного реферата является гармонический анализ «Новеллетты» F - dur op .21 № 1 Шумана, чтобы выявить характерные и новые черты в гармонии романтической музыки, что является задачами данной работы. III. Основная часть.

Несомненно, Роберт Шуман был одним из самых выдающихся композиторов-романтиков своего времени. И его «Новеллетта» - яркий образец «нового» гармонического языка. «Новеллетта» написана в форме свободного рондо.

Схематически форму можно представить так:

А В А 1 С А 2 В 1 А 3 Кода
aba 1 b 1 a 2 ||:c:||dcd 1 c 2 a секв a 3 ||:e:||fef a ( см . В ) ( см . А 1 )
F Des A F F Des Des A F F
20 28 12 20 4 28 12 12
Из приведенной схемы видно, как в широко изложенном первом рефрене (А) Шуману удалось замечательно совместить и принцип формы (рондообразность в виде двойной трехчастности), и принцип тонального плана.

Тональности расположены в порядке больших терций.

Замыкание этого большетерцового круга дано уже за пределами рефрена; тем самым части прочно соединены. Такой принцип сопоставления тональностей на расстоянии терции становится типичным в творчестве композиторов-романтиков. Для этого произведения характерна активность рефрена при большей лиричности, кантиленности, плавности эпизодов.

Рассмотрим более детально средства музыкальной выразительности «Новеллетты», среди которых одним из важнейших является гармония. В рефрене различают две темы.

Основным фоном произведения является марш, обозначенный « Markiert und kr ftig » (мощно и акцентировано). «В его тяжеловесных аккордах ощутим немецкий национальный оттенок; здесь можно говорить о картине дисциплинированного шествия» [1] . Таким образом, музыкальный образ первой темы рефрена приобретает активность и волевое начало. Это подчеркивается динамикой ( f и sf – см. тт. 1-20), быстрым темпом (четверть, равная 126), стаккатированными аккордами в низком и среднем регистрах, плотной аккордовой фактурой. Сама тема отличается сжатостью и лаконичностью. Ритм большей частью ровный.

Использование триолей в басу сообщают образу еще большую активность. По форме первая тема представляет собой период единого строения, завершающийся полной совершенной каденцией.

Немаловажную роль играет гармония в создании музыкального образа.

Необычно начало рефрена с минорного побочного трезвучия VI ступени F - dur (см. т1), что является характерной чертой гармонического языка романтизма. В общем преобладают трезвучия тоники, субдоминанты и доминанты. Даже в каденции доминанта выражена через трезвучие, а не септаккорд. Такой прием создает впечатление незыблемости и устойчивости, некоторой лапидарности.

Функционально для первой темы характерен экспозиционный тип изложения – это преобладание тоники. Таким образом, тема приобретает тональную целостность и замкнутость, что, несомненно, сообщает образу еще большую опору. Этот образ дан в развитии – в него вносится некоторый оттенок драматизма, благодаря отклонению во II ступень ( g - moll – см. т3), причем в так называемой «точке золотого сечения», акцентируя внимание на драматизации образа.

Отклонение в соль минор (первая степень родства) отнюдь не случайно – именно в этой тональности начинается вторая тема.

Вторая тема (тт. 5-8) – контрастна первой.

Использование пунктирного ритма активизирует образ. По характеру образ второй темы рефрена драматичнее, напряженнее. Это связано с особенностями гармонии. Это середина формы и для неё характерен срединный тип изложения, что обусловлено гармоническими особенностями: использование тональностей кварто-квинтового соотношения ( g - c - f - b ). Использование минорных тональностей связано с характером образа. В теме преобладает гармоническая неустойчивость – напряженные аккорды, преобладание септаккордов.

Единство образ сохраняется в фактуре и динамике. Это объясняется вырастанием второго образа из первого. Но во втором образе происходит переосмысление интонации.

Дробная структура второй темы делится на два звена секвенции.

Вторая тема замыкается на доминанте – это типично для середины формы. Таким образом, рефрен основан на чередовании этих двух тем.

Рассмотрим рефрен более детально и со стороны тонального плана.

a b a1 b1 a2
F(g)F g-c-f-b Des(es)Des es-as-des-ges(fis) A(h)A
4 4 4 4 4
б3 б3
Это схема большетерцового тонального плана. В каждой секвенции происходит кварто-квинтовое соотношение тональностей. Таким образом, внутри части происходит классическое соотношение тональностей. А на уровне соотношения частей уже действует романтический принцип терцового соотношения. Ни на мгновение не останавливаясь, «Шуман чарующим переключением переносит слушателя из рядов шумного шествия в столь же далекий, сколь и привлекательный мир сердечных излияний, мир уюта и ласки» [2] . Прежде всего, обращает на себя внимание необычная форма этого эпизода.

Интересно, что и здесь можно проследить некоторое подражание форме рефрена.

||:C :|| D C D1 C2
4+4 8 4 6 2
F неуст F неуст F
По характеру образ этого эпизода-трио лиричен и ласков.

Обращает на себя внимание несомненный контраст с предыдущим разделом-рефреном. Это выражается и в динамике (на протяжении всего трио выдерживается тихая звучность – p и pp ) (см. тт.21-48). Мелодия плавная, без каких бы то ни было скачков.

Простоту и наивность образа подчеркивает и ритмическая ровность мелодии – большей частью это постепенное развертывание четвертями.

Фактура прозрачна и легка.

Благодаря непрерывному движению восьмых в среднем голосе, создается впечатление текучести.

Частая педализация придает образу особую романтичность. С рефреном трио объединяет использование средней и низкой регистровой окраски. Ни мелодия, ни бас не выходят за границы заданного диапазона рефрена.

Немаловажную роль в раскрытии образа играет гармония. В тональном плане повторяющиеся части эпизода ( C , C 1, C 2) носят устойчивый характер благодаря неизменяемой тональности F - dur (см. тт.21-28, 37-40, 47-48). Серединам же ( D , D 1) присущ более неустойчивый характер (см.тт.29-36, 41-46). Мелодия проходит по тональностям F - dur , B - dur , g - moll , F - dur , Ges - dur , g - moll . В этом прослеживается так же некоторая связь с рефреном (первая тема преимущественно в одной тональности, а вторая – секвенцирована цепочкой тональностей кварто-квинтового соотношения). Гармонический язык этого эпизода-трио отличают большей частью неустойчивые аккорды – септаккорды, нонаккорды ( D 9 т.30,32), доминанты с побочными тонами ( D 7 6 т.29), альтерированные аккорды двойной доминанты ( DDVII 43 -5 , т.37), уменьшенные септаккорды и т.д., что типично для музыки композиторов-романтиков.

Украшением трио являются две гармонические смены перед концами середин: трезвучия C - dur – Ges - dur (тт.34-35) и B - dur – Des - dur (тт. 44-45). Обе смены сделаны с нарочитой несвязностью по голосоведению (чтобы лучше выделить необычное звучание не близких друг другу аккордов). Еще более впечатляет кратковременное снижение оттенка до pp – нередкий в интимно-лирической музыке прием утончения экспрессии.

Эпизод получает «две полные прелести тихие кульминации» [3] . Во втором рефрене для середины Шуман избрал новую (третью) транспозицию (см. тт.53-60). Она приводит к существенно переработанной репризе, на которой произведение могло бы и закончиться (полный совершенный каданс в главной тональности). Образовалась бы сложная трехчастная форма с трио. Но появление акцентируемого звука, длительно выдерживаемого, начинает новую часть. В гармонии интересно использование септаккорда VI ступени (см. т.57). Наступает второй эпизод в тональности Des - dur . Сразу обращает на себя внимание неквадратное строение (в теме 3,5 такта), что выделяет этот эпизод из предшествующих частей квадратного строения. Это в первую очередь связано с полифонической природой эпизода, так же отличного от фактуры рефрена и трио.

Выдержанный бас as , гармония, образуемая наслоением имитаций, носят неустойчивый характер ( S на D басу). Образ носит оттенок сумрачности и загадочности. Это достигается несколькими приемами.

Затемненная окраска Des - dur , медлительное сползание мотивов, преобладание низкой тесситуры, вязкость фактуры. Для наглядности представляем схему второго эпизода: ||: E :|| F E F В середине F (см. тт. 69-74) – тесситура еще более снижена.

Звучание приобретает теперь и зловещий оттенок.

Особую роль играет гармония – преобладает неустойчивые аккорды – септаккорды, нонаккорды, уменьшенные трезвучия. Такое изобилие неустойчивых гармоний опять же характерно для музыки композиторов-романтиков. В этом эпизоде виден яркий контраст не только по отношению к рефрену, но и предыдущему лирическому эпизоду. «Есть в музыке этого эпизода нечто, роднящее её с церковным песнопением и органной игрой» [4] . Второй эпизод отдален от третьего коротким (4 такта), но заметным рефреном (см. тт. 83-86). Этот рефрен (А2 – см. схему), придерживаясь той же тональности, в которой звучал и второй эпизод, он придает Des - dur устойчивое завершение. Так, постепенно идея большетерцового тонального плана F - Des - A - F охватывает все произведение часть за частью.

Второе проведение лирического эпизода транспонировано в A - dur . В образе появляется «весенний» колорит, который, по утверждению музыковедов, присущ именно A - dur . Но есть и еще один художественный эффект, который возвращает нас к идее большетерцового тонального плана. В первом лирическом эпизоде-трио F - dur в тихой кульминации на pp ,был затронут Des - dur . Теперь, благодаря транспозиции, тихая кульминация неизбежно оказывается в F - dur , pp (среди A - dur ). Так, в уменьшении воспроизводится основной тональный замысел произведения.

Последнее появление рефрена тождественно второму и создает здесь необходимый устойчивый конец. Кода – самый мужественный момент произведения.

Подхватывая все решительное, полное энергии, что было в репризе, она ярко выражает идею наступательности.

Мелодия, сопровождающий её нацеленный вверх и ритмически заостренный голос завоёвывают обширное пространство (по мелодии – свыше трех октав: f - a 3 )(см. тт. 127 – 138). Фактура уплотнена, яркая динамикавсе это сообщает образу торжественность и приподнятость.

Гармония играет здесь особую роль.

Велика роль тональности II пониженной ступени – этого «обиталища пафоса, но и тайны» [5] . Ges - dur господствует в первых частях обоих основных построений коды (занимает практически половину коды). Тем самым усиливается характер мрачноватой серьезности. В гармонии в первой части первого построения коды (тт.127-128) и первой части второго построения (тт.131-132) господствует неустойчивость аккордов, острая диссонантность секундовых созвучий. Во вторых частях этих построений (тт. 129-130, 133-138) преобладает тональная определенность F - dur . Среди аккордов можно отметить D 7 6 – доминантсептаккорд с секстой – что является несомненным признаком романтической гармонии. «Новеллетта» завершается тяжелым и мощным плагальным кадансом. IV. Выводы, обобщения. Таким образом, мы рассмотрели «Новеллетту» в двух основных аспектах: А) Ладотональном плане, Б) гармоническом плане. Идея большетерцового тонального плана F - Des - A - F была сразу же представлена в первом рефрене (см.схему). кроме того, эта же идея проводится от части к части:

A B C A2 B1 A3 кода
F-Des-A- F
F Des A F
б3 б3 б3
И на уровне отдельных четырехтактов эпизодов В и В1 тоже отражается ладотональный большетерцовый план. Такое соотношение тональностей на расстоянии больших терций – это ярко выраженная романтическая направленность, связанная с расширением мажоро-минорных систем. Так, Des - dur взят из одноименного мажоро-минора по отношению к F - dur . А A-dur – из параллельного мажоро-минора. Что касается гармонического языка, мы убедились, что Шуман, как виднейший представитель романтизма, активно использует альтерированные аккорды, аккорды с побочными тонами и другие яркие и необычное созвучия. Это дает возможность придать образу яркую индивидуальность и неповторимость. Таким образом, в творчестве Шумана воплотились лучшие черты немецкого музыкального романтизма – глубина и сердечная непосредственность лирики и в то же время высокая степень образной характерности, в чем, несомненно, гармония играет важнейшую роль… V. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ. 1. Конен В.Д. История зарубежной музыки. В.3. М.: «Музыка», 1976г. 2. Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом развитии. Ч2. М.: «Музыка», 1990 г . [1] В.А. Цуккерман.

Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом значении. Ч2. М.: «Музыка», 1990г. Стр.57 [2] В.А. Цуккерман.

Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом значении. Ч2. М.: «Музыка», 1990г. Стр. 61 [3] В.А. Цуккерман.

Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом значении. Ч2. М.: «Музыка», 1990г. Стр. 61 [4] В.А. Цуккерман.

оценка аренды земли в Орле
оценка рыночной стоимости жилой недвижимости в Калуге
оценка квартиры в новостройке в Туле

НАШИ КОНТАКТЫ

Адрес

по всей России

НОМЕР ТЕЛЕФОНА

8-800-347-25-72

График

ежедневно, без выходных

Email

zakaz@​grand-referat.ru